Otello Beitrag – Mangel an Blackface macht Geschichte aber Desdemona stiehlt allen die show

Metropolitan Opera, New York
Aleksandrs Antonenko ist der erste Tenor an der Met nicht zu erscheinen in Blackface als Hauptdarsteller in Verdis Oper – aber musikalisch, die wahre Geschichte war eine schillernde sporano

Geschäftsführer Peter Gelb müde Brände sein mag, ist es nicht ganz schlecht, ein wenig Kontroverse vor der Eröffnung der Saison an der Met zu haben. Welcher Streit führen kann, die Streitigkeiten neigen dazu, uns daran zu erinnern, dass Opera immer noch ein großes und vielfältiges Publikum Fragen.

Thema in diesem Jahr vor der Saison – insbesondere weiße Schauspieler Geschichte der Blackface beschäftigen, wenn die Titelrolle in Verdis Otello singt – war mehr intellektuell wertvoll als 2014 innen-Baseball Einflüsterungen über Vertragsverhandlungen zwischen Arbeit und Management. Zu diesem Sommer Intrigen zu rekapitulieren: nach einigen frühen Werbeplakate schien darauf schließen, dass lettische Tenor Aleksandrs Antonenko scheint in Blackface für Regisseur Bartlett Sher Saisoneröffnung Neuproduktion von Otello (und nach die e-Mails in gegossen), Gelb streckte die Hand aus um mehrere Filialen, um deutlich zu machen, dass das Haus offiziell die langjährige Praxis aufgegeben wurde.

So weit, alles zum guten. Und noch, die fehlende offensive Make-up auf der einen Seite, die Angelegenheit von einem hellhäutigen Tenor spielt "das maurische Kapitän" noch Posen dramatischen Fragen (zusätzlich zu den legitimen Anliegen über Casting-Vielfalt, in der ersten Instanz). Während die Rassenpolitik des ursprünglichen Dramas genau auf die von unserer heutigen Zeit Karte nicht, wäre es schwer zu leugnen, dass Otello, der Charakter noch durch die Wahrnehmung der eigenen Außenseiterstatus geprägt ist. Und weil Verdi und sein Librettist Shakespeares erste Akt – mit seinen Bezügen zu Otellos Erfahrung unter Sklaverei und seiner Darstellung der frühen Reaktionen auf seine interracial Gewerkschaft mit Desdemona – schneiden die Gefahr mit Verdis Otello ist, dass der Kapitän als einfach einer paranoiden Person die Motivation fehlt stoßen werden, und allzu leicht manipuliert von Jago. Angesichts der Tatsache, dass Psychologie abgeschnitten, die Titelrolle kann genauso viel ein Handeln herausfordern, wie es ein singen ein.

Für die erste halbe Stunde der Aufführung am Montag Abend schien es nicht viel von einer Strategie zur Behebung dieser anhaltenden dramatischen Probleme werden. Am Anfang Mühe Antonenko seine in schlagen seine Marken und seine Notizen – klingt ein wenig angespannt, gelegentlich. Bariton Željko Lučićs Jago sang sie solide, aber nichts in seiner zunächst fachmännisch Bühnenpräsenz bot keine Hilfe für den Rest der Besetzung. So war es bis zu Desdemona – gesungen und brillant in der Nacht von Sonya Yoncheva – um die Produktion zu erhöhen. Ihr Akt ein Liebesduett mit Otello ist eines der seltenen Punkte in der Oper während, die Otellos komplexe Hintergrundgeschichte irgendwann Bühne gegeben ist (es enthält einige der Themen von Shakespeares original Akt 1, Szene 3). "Deine Liebe hat mich gerettet" Trope ist üblich in der Oper, aber Antonenko Leistung mit Yoncheva gemacht dieses besonderen Erinnerung an romantischen Gnade Ton deutlich.

Sie bauten auf diesem Erfolg schaffen eine Dynamik, die den Rest der Leistung fuhr. Und wenn Lučić in physischen Geschäft von Jennifer Johnson Cano temperamentvolle Emilia stieß war, sammelte er Stärke, zu. Die Szene, in der Mitglieder der beiden Paare gleichzeitig mit jeweils anderen Motiven kämpfen, war ein Highlight, nicht zuletzt weil sie Dirigent Yannick Nézet-Séguin des schlauen Gespür für Gebäude zu einem orchestralen Höhepunkten Verdis zeigte. Nézet-Séguin Klang im Gleichschritt mit dem Orchester alle Nacht lang, häufig bringen leckere Details – wie bei den leicht erregbaren Holzbläsern, der Otellos dunkle Glee, im Moment zu begleiten, wenn er glaubt, dass selbst bei der Ablehnung von "Liebe und Eifersucht zusammen" gerechtfertigt. Zu diesem Zeitpunkt hatte Antonenkos Stimme niederließ, reichen seine Bässe klingen. Und seine Leistung hatte ausübt, sowie: Hier wurde eine Otello, müde, nicht ganz, seinerseits in Vermögen glauben können, und somit bereit, gute Liebe über Bord zu werfen, anstatt in den ewigen Griff der Unsicherheit leben.

Antonenko Mischung aus Selbstgerechtigkeit und Self-Care war hier – subtil mächtig, obwohl Sie nicht ganz es aus der Bühnenbeleuchtung begünstigt durch Sher Produktion wissen. Simpel, blutroten Tönungen schien, große Teile der großen Bühne der Met zu überholen, wann immer ein Zeichen, eine unfreundliche Stimme dachte gab, selbst wenn Verdis Musik eine komplexere emotionale Spielfeld vorgestellt. Doch diese sicher, behutsam modernisierte Produktion schwerwiegende Fehler zu vermeiden und präsentiert die Aktion mit Klarheit. Der Hauptabgehobene Betrag für den Rest des Laufes wird Yoncheva sein. (sie hatte eine starke vier Lied von der Weide und Ave Maria, zu handeln.) Desdemona ist eine Rolle, die Sopranos aus früheren Generationen verwendet haben, um die Karriere an der Met, und angesichts der Reaktionen des Publikums am Montag Yoncheva ist auf dem Weg zum Beitritt ihren Reihen. Da dieser Lauf weiter, möglicherweise mehr Vorteile aus der größeren Besetzung auch zu wringen. Aber im Moment ist diese Produktion als einen soliden Start in die Opernsaison in New York aufgetaucht.