Onegin Review-Royal Ballet nimmt Nieten Osipova, an den Rand des zerlumpten Hysterie

Royal Opera House in London
Natalia Osipova Darstellung von Tatiana berücksichtigt Crankos Choreografien roh, offenbarende Orten remaking das Ballett neu

Für einen Tänzer ist ein sehr schmaler Grat zwischen Choreographie zu interpretieren und zu verändern – zwischen biegen die Konturen einer Phrase und tatsächlich die Schritte neu zu erfinden. Noch für einen Tänzer wie Natalia Osipova es oft ist, wenn sie am nächsten nimmt Freiheiten mit ihrem Material, das gibt sie ihre meisten offenbarende Auftritte.

Das ist sicherlich der Fall in ihrer Darstellung von Tatiana in Crankos Onegin und besonders während der Akt-zwei Variation in der Tatiana, ein letztes Mal verzweifelt, Onegin Liebe plädiert. Es ist ein konventionell klassischen Solo, doch Osipova entreißt es in Roh, Bedürftigen Ausdruck, manchmal verlangsamt die Schritte, um in der Nähe von Lähmung, bei anderen an den Rand des zerlumpten Hysterie zu beschleunigen.

Ich habe noch nie gesehen, es auf diese Weise durchgeführt, aber nicht nur wird das Solo eine fesselnde Register Tatjanas Turbulenzen, gibt es zusätzliche Glaubwürdigkeit auf die Ereignisse, die Folgen. So nackt, so peinlich ist ihr Appell an Onegin, die wir voll Glauben an die Grausamkeit seiner wütenden Antwort und in der Domino-Effekt, der es auf alle anderen hat. Eine Szene, die oft in Melodram veer kann erwirbt eine tragische Unvermeidlichkeit.

Osipova Leistung ist übersät mit anderen feinen Details: der hilflosen Blick, mit denen sie auf Onegin fixiert; die fröstelnde, fast mulmig Aufregung, mit der sie ihre fehlgeleiteten Liebesbrief schreibt; die unheimliche, fast Rekonvaleszenten Ruhe der Verwandtschaft mit ihrem Ehemann, Gremin und die schrecklich körperliche Schmerzen, wenn sie Onegin Begegnungen, und gezwungen ist, wieder ihre lange unterdrückten Leidenschaft für ihn zu fühlen.

Matthew Golding als Onegin, erhebt sich eindrucksvoll an die Schlussszene der Wiedervereinigung und Entsagung, und in den frühen Szenen des Balletts ist er sehr gut im glamourösen Langeweile. Aber seine Darstellung fehlt den Schauer der Grausamkeit, die stolz frustriert Intelligenz, die Onegin so gefährlich macht und in die mehr Höhepunkt Partner der Aktion ein Spiegel Duett, der physikalischen Chemie zwischen ihm und Osipova nicht wohl fühlen. Sicherlich, sie scheint ein mehr instinktiven Abkommen mit Bennet Gartside haben, die als Gremin kooperiert sie mit Stil, die Bände der zarten, uxorious Versorgung sprechen.

Eine ganz andere Bewertung konnte über Yasmine Naghdis Olga, tanzte mit einem fröhlichen Musikalität und Finesse, und Matthew Ball Lensky geschrieben werden. Ball ist sehr jung, und er kämpft an der extremen technischen Grenzen seiner Choreografie aber er agiert mit einem herzzerreißenden Naturalismus. Ich vermute, dass wir viel mehr von seinem Talent sehen werden.

• In Rep bis 27 Februar. Abendkasse: 020-7304 4000. Ort: Royal Opera House in London

• Die in diesem Artikel am 2. Februar 2015 geändert. Das Original erklärte Onegin bis 7. Februar lief. Dies wurde korrigiert.