T ist für Kenneth Tynan

Kenneth Tynans Kritik und Persönlichkeit überragen britischen Theater in den 50er und 60er Jahre. Heute ist sein Einfluss nicht weniger Filz

Die meisten Kritiker berichten über das Theater, mit der sie konfrontiert. Sehr wenige helfen, sie zu gestalten. Shaw hat es in den 1890er Jahren durch Abriss des Theaters der nichtssagenden Spektakel, pries Ibsen und schreiben die Art der Besteuerung moralisch Dramen, die er auf der englischen Bühne sehen wollte. Kenneth Tynan tat es beim penning einer verführerischen wöchentlichen Kolumne für den Betrachter von 1954 bis 1963, dann durch den Beitritt Oliviers neu gebildete National Theatre Company als literarische Manager. Tynan nicht nur Theater überprüfen: er beeinflusst es auch.

In gewisser Weise hatte Tynan Glück in seinen Zeitplan. Er kam im Alter wenn das britische Theater dringend reformbedürftig war und neue Institutionen, wie George Devine English Stage Company am Royal Court und Joan Theaterworkshop im Stratford Ost, begannen zu entstehen. Tynan hatte nicht nur der Witz, die veralteten Konventionen des Salon Komödie anzugreifen; Er war auch als Führer, Philosophen und kritischer Freund, eine neue Bewegung, die das Aufkommen von John Osborne und Arnold Wesker am Königshof, Shelagh Delaney und Brendan Behan zu Stratford Ost sah zu handeln. Das ist um nicht zu sagen, dass Tynan seinen blinden Flecken nicht. Er war brutal abweisend von Terence Rattigan und Bedruckstoff versäumt, vor Ort die überschwängliche Versprechen von Pinters The Birthday Party, wenn es zuerst im Jahre 1958 erschien. Aber Tynans Spalten wurde ein unverzichtbarer Bestandteil des Theaters erneuerten Drang zu sozialen Fragen.

Aber das ist nur die Hälfte davon. Tynan die höchste Gabe war seine Fähigkeit, über das Theater mit einer glitzernden Witz und wollüstig Präzision zu schreiben. Er hatte einige Kollegen bei der Beschreibung der Leistungen: Zeuge sein Konto Gielguds Parkservice in Coward nackt mit Geige, die er schrieb, "den allgemeine Aspekt einer engen, smart, walking Regenschirm", oder in seiner Rezension des Oliviers Coriolanus, seine Anspielung auf eine Stimme, die "klingt, deutliche und barbarisch, über das Tal von vielen Jahrhunderten, wie ein Horn aufrufen, die Jagd oder das Wiehern eines Ladegerätes Schlacht geblendet." Wie alle großen Kritiker Tynan könnte auch falsch sein: er oft angegriffen, Peggy Ashcroft Klasse Gründen – er bezeichnet mehr als einmal ihre "Kensington Vokale" – und Michael Redgraves obersten Weiler wegen seiner vermeintlichen keine Verbindung mit anderen Akteuren bereits abgeschrieben. Aber auch wenn bei seiner voreingenommen oder launisch, Tynan daran erinnert, dass die Hauptaufgabe der Kritiker ist, gut zu schreiben.

Tynan Genie für Kritik – was ich nicht glaube, zu starkes Wort ist – wurde ergänzt durch die Fähigkeit, britische Theater in einem globalen Kontext zu sehen. Zu einem Zeitpunkt, als Zeitung Haushalte weniger als heute eingeschränkt wurden, reiste er regelmäßig nach New York, Paris und Berlin und bei mehreren Gelegenheiten in Moskau und Osteuropa. Tynan war sicherlich keine naiven Zuschauer, die alles Fremde leicht erlegen: er war oft skeptisch in Bezug auf Französisch handeln für das, was er seine "Abneigung gegen Realismus" bezeichnet. Aber er war der erste britische Kritiker erkennen Brechts Berliner Ensemble als einer der großen Unternehmen der Welt, schrieb brillant über Moskau Kunst-Theater und war sehr aufmerksam, was die Arbeit von Arthur Miller und Tennessee Williams, dessen Katze auf dem heißen Blechdach zu sagen, dass der Dialog "Rede so schrill bettelt, dass Sie sich es vorlesen".

Aus diesen Gründen, und vieles mehr war Tynan der Kritiker, den alle Theater Schriftsteller meiner Generation angestrebt werden. So sehr, dass ich verdient mein erstes Honorar aus einer nationalen Zeitung als Oxford-Student, schriftlich eine Parodie von ihm für einen Beobachter-Wettbewerb. Und selbst wenn man schließlich versucht, einen eigenen Weg als Kritiker zu hacken, ich fühle, dass ich über in Tynans unausweichlich, Riesen-Größe Schatten für einen Großteil meines Berufslebens geschlichen haben.

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Der Biographie: Kenneth Tynan: Ein Leben von Dominic Shellard (Yale Universitätspresse)