Wagner geht digital an der New Yorker Met

Robert Lepages kühnen Hightech-Produktion von Wagners Ring-Zyklus in New York wird Oper zu merken sein.

Robert Lepage hat einen arbeitsreicher Sommer gehabt. Nur wenige Wochen nach dem Erfolg seiner Nachtigall und andere Fabeln auf der Aix, der kanadische Regisseur ging direkt in Bühne Proben für die Neuproduktion von Wagners Ring-Zyklus für die New Yorker Metropolitan Opera. Die erste Nacht der Auftakt des Zyklus, Das Rheingold, öffnet nächste Woche, während Die Walküre im April und Mai nächsten Jahres durchgeführt werden. Die letzten beiden Opern im Zyklus, Siegfried und Götterdämmerung, erscheint in der folgenden Saison.

Dauert Lepage also schon einmal einen Urlaub? Gerüchte besagen, dass selbst wenn er Wandern oder Kanu fahren, mit Freunden, bei Einbruch der Dunkelheit verwandelt sich das kleinste Ereignis in einer Performance, mit Fackeln und Schattenspiel. Seine Ring-Zyklus ist – ganz buchstäblich – eine massive Angelegenheit. Die Met hat die Bühne mit Stahlstützen wegen der enormen Maschine zu verstärken, die Lepage Set Änderungen über eine Batterie von Computern verwalten wird.

Mit der Finanzkrise der Met Budget wurde stark reduziert, aber Regisseur Peter Gelb hatte ohne zu zögern für diese unerwartete Ausgaben Bluthusten. Er hat nie die Kosten ergeben, aber der New York Times schätzt es zu mindestens 125.000 $. "Diese neue Produktion ist eines der ehrgeizigsten haben wir jemals auf. Ich bin sicher, dass es ein Erfolg sein wird und dass dies die Art von malerischen Erfindung ist, der Wagner selbst stolz gewesen wäre", sagte Gelb bei der Met erste technische Probe letzten Monat. Ein paar Tage spätere Kasse Zahlen bestätigt seine Vorhersagen; Plätze für Das Rheingold ausverkauft, alle Rekorde.

Der fragliche Satz besteht aus einem Array von großen rotierenden Planken, die nach Belieben in verschiedenen architektonischen Konfigurationen umgewandelt werden kann, werden sie Mauern, Treppen, eine abfallende Phase, Wald, eine Wendeltreppe oder ein fliegender Teppich. Die Oberfläche dieses ständig verändernden Monster ist "nach Belieben mittels computergesteuerter Projektoren tätowiert". "Die Vorbereitung und Automatisierung hat gegeben, meine Mitarbeiter viel Arbeit," gestand Lepage, während einer Pause zwischen seinem Computer-Bildschirme. "Aber der Punkt ist nicht, dies ein Hi-Tech-Affäre, sondern eine poetische machen."

Wahr, Lepage (Wer ist auch ein Schauspieler, Künstler und Filmemacher) ist bekannt für seinen Einsatz von Technik und Multimedia. Aber ob er für das Theater, die Oper, für Peter Gabriel oder der Cirque du Soleil arbeiten, treibt er einen Leitsatz: "zu erzählen in einer modernen Sprache".

Seine Produktion von Berlioz Fausts, der Pariser Oper im Jahr 2001 durchgeführt wurde ein außerordentliches Beispiel der traumhaften Kunstfertigkeit. Wenn es an der Met in 2008 und 2009 aufgenommen wurde, änderte Lepage die Produktion als Technologie entwickelt. "Research in computing entwickeln eine visuelle Äquivalent der Echtzeit-sound Transformation durchgeführt, in der musikalischen Forschungslabors ermöglicht hat," sagte er. "Jetzt lassen Maschinen nutzen ein wenig Glück oder spontane Improvisation, so zum Beispiel Bewegung, Stille oder die Sängerin vocal Dichte, die nie ganz dasselbe von einer Leistung zur nächsten, direkten Einfluss auf die Bilder projiziert. Menschen fahren die elektronischen spielen."

Schon lange vor seinem Transport nach New York, Lepage einrichten und in Quebec, in Räumlichkeiten, seine Gesellschaft, Ex Machina getestet. In New York wurde es in den Proben mit Zweitbesetzung und Akrobaten erprobt. "Einige Sänger werden ihre eigenen Stunts zu tun," sagte er, "aber ich hoffe, dass die Akrobaten der Oper erhebliche Geheimnis hinzufügt."

Und was für Zimmer tut alles verlassen, diese Technologie für die Sänger? "Alles technische werden sortiert bevor sie ankommen. Aber ihr Körperbau und ihre musikalische Qualität werden den Prozess poetisch fahren. Ich wird nicht im Stich lassen, ganz im Gegenteil, aber ich möchte zu überraschen, und lassen ihre Erfindung selbst zum Ausdruck bringen."

Lepage gilt ein anderes Prinzip gleich lieb. "Wir dürfen nie vergessen, dass Theater entstand als eine Geschichte rund um ein Feuer," sagte er, "und die Entdeckung der Schatten an den Wänden der Höhle zu spielen. "Es ist so einfach und schön wie das." Zweifellos wird diese Fafners Höhle kein anderer ähneln.

Dieser Artikel erschien ursprünglich in Le Monde