Die Geschichte des Kindes verloren durch Elena Ferrante überprüfen – eine erschreckend aufschlussreiche finale
In dieser letzten Tranche mutiert der Neapolitaner-Serie einen gewichtigeren Exploration der finsteren Psychologie der Freundschaft
Die Catch-22, die sicherstellt, dass wir nicht wissen, warum Elena Ferrante wählt ihre "wahre" Identität geheim zu halten, weil wir nicht gefragt, oder auch unsere eigenen Theorien von überflüssigen biographischen Informationen bauen, ist nicht viel die Erklärungen gegenüber, die sie in gelegentliche schriftliche Interviews gibt. Ihre Gründe – sie würde es vorziehen, ihre Arbeit zu lassen sprechen für sich selbst, sie wünscht sich nicht zu Gericht Bekanntheit, hat sie genug durch das Schreiben der Bücher in erster Linie getan? – sind tadellos, undurchlässig und möglicherweise sogar wahr. Aber wie ihr Quartett der neapolitanischen Romane übersetzt von Ann Goldstein, jetzt Schluss mit Der Geschichte des Kindes verloren, mit Nachdruck demonstriert, die Wahrheit ist oft nur die halbe Wahrheit.
Vor mehr als zwei Jahrzehnten beobachtet Ferrante in einem Brief an ihr Verleger, dass "Sehr ich diese geheimnisvollen Volumes, antike und moderne, die keine definitive Autor haben Liebe". Wenn, die uns in Richtung produktiver Gebiet stößt, führen ihre Romane uns tief hinein. Die Geschichte der Freunde aus der Kindheit Elena und Lila – für alles, was es Chroniken einer bestimmten Schicht des südlichen italienischen Nachkriegsgesellschaft und Vordergründe der schmerzhaften Kampfes um Vereinbarkeit von Mutterschaft und Selbstbestimmung im Rahmen einer geerbten, starr vergeschlechtlichten und scheinbar unverwundbar, für seine Fangarme erreichen in radikaler Politik, Korruption, organisierte Kriminalität und intellektuellen Eliten – ist im Wesentlichen eine Geschichte von der Unsicherheit der Identität , im Wettbewerb und umkämpften und laichen Erzählungen. Ferrante befasst sich nicht mit dem Aufbau einer dominanten Version oder sogar eine polymorphe Eintopf aus Geschichten; Vielmehr bringt sie die ganze Idee der Urheberschaft in Frage. Wer ist schließlich die reale Erzähler von Elena und Lilas Leben: die Frau, die die Worte schreibt, oder die Frau schreibt sie über und für?
Dieser Mehrdeutigkeit wird in den Romanen, emblematised durch das Paar Variantennamen (Lenuccia, Lenù, Raffaella, Lina), durch die Spannung zwischen Italienisch und Dialekt und von den erschreckenden, wiederkehrende Episoden der Dissoziation, die Lila leidet, und Anrufe "Auflösen von Grenzen" genäht. Das sind Angriffe, bei denen ihre Herzschläge so mächtig werden, dass sie "in der Lage explodiert die ineinandergreifende Solidität von Objekten" scheinen, einmal was sie für ihr Baby Sohn zu befürchten: "Ich habe ihn Weg zu bekommen, dachte sie; Je näher ist er zu mir, desto eher wird er brechen." Lila, anderswo charismatische, controlling und stolzen, erfährt ihre mentalen Energie als potenziell zerstörerischen, zu destabilisieren. Aber für Elena, es ist auch generative – und war schon immer.
Im Prolog zu Meiner brillanten Freunddas erste Buch in der Reihe – bevor wir sind das Paar Kindheit, mit seiner lebendigen Vignetten stürzte und seine Atmosphäre der Märchen Bedrohung – heutige Elena sagt uns, dass Lila, jetzt in ihren 60ern hat ist spurlos verschwunden. Elena ist nicht beunruhigt, weil sie glaubt, dass Lila einfach gut auf eine lang gehegte versprechen sich abwesend ("der Tag wird kommen," sagt sie in das dritte Buch, in welcher Zeit sie Experte für die im Entstehen begriffene Sprache des Rechnens, ist "Wenn ich mich auf Diagramme reduzieren, ich ein perforiertes Band werde und Sie mich nicht mehr finden"). Aber die Nachricht fordert Elena, von dem Moment an ihre Geschichte zu schreiben in dem sie gegenseitig ihre Puppen, in einer Mischung aus Prahlerei und Boshaftigkeit, in einen dunklen Keller, in ihrem Erwachsenenleben, Schleudern wenn sie wiederholt trennen und wieder zu vereinen, zu absorbieren und einander zurückweisen.
Auf der materiellen Ebene, ihre Wege trennen sich frühzeitig: Elena wird eine akademische Wunderkind, und dann ein erschienener Autor, körperlich und emotional entfernen sich aus Neapel und ihre Familie. Sogar wenn sie Konvention missachtet, ist ihre Geschichte so etwas wie ein Stereotyp, besonders eine fiktive; aber Lilas ist widerstandsfähiger gegen Auslegung. Sie ist unterwürfig an den gewalttätigen Ehemann heiratet früh oder aus elenden von der wankelmütigen geliebten sie ihn, oder verarmten durch die brutalen Arbeit der Fabrik verlässt zu arbeiten? Ist sie das Opfer dieser Situationen oder ist sie heimlich orchestrieren sie? Ist sie, wie die lokalen Gangster glauben "hinter allem, was" und "besonders" hinter Elena selbst manipulieren den Inhalt der berühmten Porträts des neapolitanischen Lebens, die sie schreibt, sollen?
Elenas Bücher versuchen, ihre Freundin, um die Trennlinie zwischen ihnen zu Plotten zu entschlüsseln. Aber sie ist ständig frustriert durch die innewohnenden Erwartungen von Einheit und Ordnung, die eine solche Aufgabe beinhaltet: "Ich bin falsch, sagte ich zu mir selbst in Verwirrung, zu schreiben, wie ich es bisher getan habe, Aufnahme alles, was ich weiß."_FITTED Ich sollte schreiben Sie so, wie sie spricht, Abgründe zu verlassen, Brücken zu bauen und nicht beenden sie, zwingen den Leser, den Fluss zu etablieren."
Lila, wer kann einen schönen Nachthimmel betrachten und stattdessen riechen nach faulen Eiern und Geschmack in ihrem Mund "vergifteten Ei-Stars", die von einem Erdbeben gleichsam "direkt aus der aufgewühlten Eingeweide der Erde" hervorgeht, ist die ultimative Disruptor, die eindringliche Stimme Elena es daran, dass Gruben Authentizität gegen Künstlichkeit und fragt: "aber wenn die Kohärenz gibt es nicht, warum so tun?" Oder, wie Lila hat: "das einzige Problem seit jeher die Unruhe meines Geistes. Ich kann nicht aufhören. "Ich habe immer zu tun, wiederholen, aufzudecken, zu verstärken und dann plötzlich rückgängig zu machen, zu brechen."
Um die Herkunft zu entkommen oder zu phantasieren, dass man hat, ist eine neue Version des selbst zu bauen; weiterhin entgangen, dass Version kann nicht zu häufig angegriffen werden, es muss irgendeine Art von Konsistenz erreichen. Elenas neue Version, eine Mischung aus sich selbst, ihr Streben und was sie fühlt sich von ihr verlangt wird ist ziemlich erfolgreich: "jede Nacht ich Improvisierte erfolgreich, ausgehend von meiner eigenen Erfahrung," schreibt sie ihres öffentlichen Lebens als Autor. Aber Erstere selbst und der Vergangenheit sind nicht unveräußerlich; Sie weiterhin für Elena in Form von Lila, vorhanden sind, die in diese letzte Rate den Rücken zu der Nachbarschaft lockt, wo sie beide aufgewachsen.
In früheren Bänden wie dieses große psychische Drama langsam zusammengebaut wurde, blieb es Raum für eine umfassendere Erzählung; Daher verbrachte zum Beispiel lange und befriedigende Episoden wie das zweite Buch Sommer auf Ischia, in denen die jungen Frauen für die Liebe des romantischen Helden Nino Sarratore konkurrieren. Hier geflashed trotz der Fortsetzung der verschiedenen Stränge – einschließlich ihrer seriellen Obsession mit Nino, der Aufstieg der lokalen kriminellen Elenas Beziehung mit ihrer Mutter und ihrer Schwierigkeiten mit ihren Töchtern und neue Entwicklungen wie die schrecklichen "Geschichte" des Titels – Ferrante hat mehr offen psychologischen Gebiet bezogen. Ein Porträt der Dynamik einer Freundschaft mutiert in einen gewichtigeren, mehr unheimliche Erforschung die Antipathie der Liebe, der unsere Zwang zu einander, immer und immer wieder zu schaffen.
Viele Fans haben die neapolitanische Romane als süchtig, zwanghafte beschrieben; ob diese mehr in die einfacheren Freuden besticht durch, die ein zweifellos Bestandteil der Erzählung als in bleibt dieser unheimliche Aspekt abzuwarten. Sie brauchen Zeit, um in der Phantasie zu begleichen. Aber ich bin mir nicht sicher, ich habe gelesen, ein erschreckender Bericht über eine Freundschaft oder mehr unsentimentalen Blick auf die Verwendungen, die Menschen für einander, auch in Gegenwart von gegenseitigen Bindung haben. "Ich liebte Lila," wie Elena schreibt. "Ich wollte sie für die Ewigkeit. Aber ich wollte es ich zu sein, die ihr letztes gemacht."
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