Richard Alston Dance Company Review – ein Match made in heaven

Sadler es Wells, London
Richard Alston Mi indische Klassik, Europäische Miyabi in eines der besten neuen Werke des Jahres

Chopins Klavierkompositionen scheinen zu steigen aus einem See der Stille, und einmal gespielt, wieder in die Stille zu versenken. Es ist als ob sie aus der Vergangenheit vorgeladen haben, das ist vielleicht, warum sie uns mit einer präzisen Kante berühren. In Richard Alstons Mazur, voraussichtlich sieben Masurken zeigt Liam Riddick Affinität zu Chopins Musik die absolut seine Stille umfaßt Echo sie in eine lebendige und tiefe Stille. Um dennoch Riddick zeigt uns, soll nicht aufhören zu tanzen.

Das Stück, erstellt im Jahr 2015 ist ein Duett für Riddick und Nicholas Bodych, auch eine starke Präsenz. Es gibt hektischer Bewegung sanft entsprungen, Cabrioles, ungezwungene Lifte und Verlinkungen von Waffen. Die (nicht zuzuordnen) Kostüme bedrohen Bathos; die Kombination von Fliege, Kläppchenkragen und entblößten Arme nimmt uns gefährlich nahe Chippendales männlichen Revue Gebiet. Aber das Tanzen, und Jason Ridgways auf der Bühne spielen die Masurken transportieren uns.

Riddick attraktive Schwerkraft ist auch als Beweismittel in einem neuen Alston Werk, Eine italienische in Madrid, von Scarlatti vertont. Das Stück erzählt von den Weg des Komponisten (Ihsaan de Banya) von Neapel nach Lissabon, um Musik zu lehren, eine junge portugiesische Prinzessin (Vidya Patel), und die Prinzessin Verlobung mit einem spanischen Prinzen (Riddick). Es ist eine einfache Geschichte, die Alston in einer vielfältigen choreografischen Juwel verwandelt. Neapel ist alle Dash und flattern, während Lissabon und Madrid mit Tänzen ein seidiger Stoff abgebildet sind.

Patel, gastiert als Prinzessin Maria Barbara, Alston Unternehmen ist ein Kathak Tänzer von großer Schönheit und Raffinesse. Absicherung ihrer Klassik mit einem höfischen europäischen Stil von seiner eigenen Entwicklung, schafft Alston eine eleganten Metapher für das Treffen und die Vermischung von Kulturen. Riddick präsentiert sich mit ruhigen Ritterlichkeit und Patel antwortet mit einer exquisit nuancierten Strang der Bewegung, ihren langen Gliedmaßen Plätschern zu Scarlattis Kadenzen. Alston gibt das Paar eine endgültige, gemessenen Duett und zieht das Stück zu Ende inmitten der helle Wirbel des spanischen Gerichts.

Es ist eine strahlende Ende eines Programms mit einem 1997 Stück, Flottem Gesangöffnet. In Musik gesetzt von Rameaus Les Boréades, hat es eine in der Regel Alstonian Schöpfung, mit seinen einfaltenden und wölbte Torsi, Spirale dreht sich, und kurzzeitig steil schwingt aus dem Gleichgewicht. Die Firma tanzen sie mit Engagement – Nancy Nerantzi besonders gut, alle Dart und Hoffnungsschimmer – aber für mich, es kreuzt nie ganz die Rampe und Jeanne Spazianis mürrischen Kostüme helfen nicht.

Martin Lawrances Festung (2015) ist ein Cracker. Julia Wolfes ominösen und zitternde Score für acht Kontrabässe eingestellt, präsentiert das Stück die Tänzer in einer Reihe von sich kreuzenden, Golden beleuchtete phalanxen, die in einzelnen rituellen Displays zu Bruch.

Jetzt 67, Alston zeigt keine Anzeichen einer Verlangsamung. Für mich und für andere – gemessen an ihrer Rezeption – ist An Italienisch in Madrid eines der besten neuen Werke im Jahr.