Virginia Woolf von Alexandra Harris – Rezension

Alexandra Harris kurze Leben von Virginia Woolf ist rege und knusprig geschrieben

Manchmal schreibt Virginia Woolf so vorzüglich gut. In der Zwischen HandlungenGiles kommt nach Hause von der Arbeit in der Stadt und findet ein Auto vor der Tür, die ihm sagt, dass es gibt Besucher zum Mittagessen. "Der Geist der Konvention stieg an die Oberfläche wie ein erröten oder eine Träne an die Oberfläche der Druck des Gefühls steigt; so berührt das Auto seine Ausbildung. Er muss sich ändern." Das ist so typisch in seiner zarten Evanescence – gibt es keine solide Wort drin (außer der gefürchteten Auto). Alles, was schwimmt, und noch in seiner schwimmenden ist präzise. Das Thema ist zu charakteristischen Woolf: die Erfassung der unter Schichten des Bewusstseins, und wie die Unveränderlichkeit der Sozialformen ("er muss sich ändern" – seine Kleidung und seine Haltung selbst), ihre Fluidität grausam auferlegt.

Und manchmal schreibt sie so schwer, in solchen gekünstelten Sätzen. Ich kann nicht selbst machen, wie zum Beispiel die Eröffnung des The Waves, Tag dämmern über dem Meer. Der erste Absatz ist in Ordnung, aber nicht aufregend; dann "gelöscht in der zweiten der Himmel als ob weiße Sediment es gesunken war, oder als ob der Arm einer Frau unter den Horizont geduckt hatte eine Lampe und Flachstangen von weißen, grünen und gelben über den Himmel wie die Blätter eines Ventilators verteilt. Dann hob sie ihre Lampe höher und die Luft schien zu faserig und losreißen von der Grünfläche..." Ist nicht so aufwendig und selbstbewusst? Ich kann nicht durch die Frau und die Lampe (der Lüfter und die Fasern), frischen Morgen sehen. Und es ist etwas schwer, überraschend viktorianischen über das Bild – mehr John Martin als Roger Fry.

Katherine Mansfields "At the Bay" beginnt mit Sonnenaufgang über dem Meer, zu. "Die Sonne war noch nicht aufgegangen, und die gesamte Crescent Bay unter einem weißen Meer-Nebel verborgen. Die großen Busch bewachsenen Hügeln auf der Rückseite wurden erstickt... Der Sandweg war verschwunden und die Paddocks und Bungalows die andere Seite davon; Es gab keine weißen Dünen, mit rötlichen Grass dahinter..." Die geschmücket, bezeichnet Sprache scheint mühelos durchsichtig. Schreiben, Mansfield vergessen zu haben scheint uns in die Trance des Sehens und auflisten (sehen Sie, was es nicht ist); Lesen, vergessen wir uns selbst. Im Gegensatz dazu scheint Woolfs Aufmerksamkeit, ängstlich zwischen mit Blick auf das, was, das Sie machen will, und Rückblick auf uns beobachtete sie tun es – ihr Publikum, ihre Richter drehen. Sie versucht zu hart; oder besser gesagt (alle gute Autoren sind bemüht), sie versuchen zeigt sich auf ihre Schreibfläche als Rückstand an Aufwand, einen Apparat zu Manifest Klugheit und Liebe zum Effekt.

Hermione Lee wunderbar reiche 1996 Biographie Datensätze im Detail Woolfs lebenslange, lähmende Sensibilität für Urteil ihre Arbeit, die leicht Zusammenbruch ihrer Schrift Autorität, ein Muster der Panne um Veröffentlichungszeit. Korrigieren Beweise von The Voyage Out, ihr erster Roman, im Jahre 1913, war Woolf "nahe dem Abgrund"; im Jahre 1940, nah an finishing Zwischen Handlungen, sie meint, es sei "ein völlig wertlos Buch". Der Reflex Zweifel zu untergraben ist auch registriert – unbedingt mehr skizzenhaft – Alexandra Harris kurz neues Konto.

Es war die Schattenseite eines Schriftstellers, auch mächtig beeindruckend, in ihr Leben und ihre Bücher war: brillant, viel Spaß, skurrilen, dominant. ("Woolf mochte ihrer Macht, um Menschen einzuschüchtern," Harris schreibt: "und ihr macht, sie zu inspirieren.") Die Zweifel Weg nicht erklärbar, aber scheint zu beziehen sich auf das Problem von Woolf, mehr oder weniger in To the Lighthousefestgelegten: die Last der Leistung auferlegt, die Tochter von solchen viktorianischen Vorbilder als Leslie und Julia Stephen – tyrannously lieben Vater und unglaublich aufopfernde Mutter geboren. Leslie, sagt Harris, "genannt in Hilfe einen bestimmte des neunzehnten Jahrhunderts Kult des männlichen Genies ermöglichte für Anfälle von Wut und Inspiration"; Julia "war die zentrale Magnetkraft bei allen Kindern lebt... eine liebenswürdige, melancholische Schönheit... das mythologised Thema... Victorian Träume". Egal wie trotzig Woolf ihre eigene flexibleren Formen des Lebens (und schreiben) erfunden schien einigen schmerzhaften Bruch in ihr, zu ertragen, so dass sie immer von Angst heimgesucht wurde, ihre Arbeit würde zu beurteilen und zu leicht befunden. Aus der Angst pyrogene Dunkelheit sich von Zeit zu Zeit.

Woolfs Arbeit war ein wichtiges Element in der Argumentation von Alexandra Harris erstes Buch, Romantische Moderns (Gewinner des ersten Book Guardian Award), ein ehrgeiziger Konto der Künste im mid-20th Jahrhundert England. Romantische Moderns suggeriert, dass es zwei unterschiedliche Darstellungen der Ästhetik der Zeit – eine Betonung Landschaft und ländliche Kontinuität, künstlerische Praktiken respektvoll von den englischen Vergangenheit und Traditionen; der andere ein wütender und mehr ikonoklastischen Modernismus, beeinflusst von Ideen vom europäischen Festland, wo Vertrauen in der Vergangenheit mehr grausam getestet worden war. Harris will diese separate Geschichten zu synthetisieren, beschreibt bedeutende englische bildende Künstler und Schriftsteller der Periode als holding im Gleichgewicht eine echte Neuheit und eine Zärtlichkeit für die Vergangenheit. Was auch immer die Vorzüge dieses Kontos von englischen Zwischenkriegszeit Kultur im weiteren Sinne, es ist klar, wie Woolf drin, passt in ihr unruhig Positionierung zwischen der Welt der Vergangenheit und literarische Moderne.

Mehrere Seiten mit Romantischen Moderns widmen sich der Festzug in Zwischen der Apostelgeschichte, wo die Dorfbewohner für das Gentry-Publikum die aufeinander folgenden Epochen der englischen Geschichte darstellen. Der Roman ist zwischen der Leistung (vertreten – für alle seine durcheinander – Zusammenhalt, Kontinuität, gemeinsam Erzählung) und dem Innenleben schneiden derer beobachten (rudimentären, Fluid, in ihrer Einsamkeit) Harris These passt, ordentlich, fast programmatisch; Obwohl ich, dass Woolf der Festzug vom Handling und unangenehm ist finde, über lange – es ist auch programmatische, genau. Ein weniger sympathisch-Konto könnte der Versöhnung zwischen Tradition und moderne in Woolf gegeben werden; bei ihr mindestens gut, für das helle Plätschern ihres Stils, können sie lesen, wie in eine verblasste und sentimentale Version der Geschichte gefangen (so wie sie manchmal im Inneren stecken bleiben kann eine seltsam Tennysonian Wortschatz).

Nicht gibt es Raum für viel von dieser Art der Spekulation auf Harriss neue Biographie, denn sie hat durch das Leben mit solch einer Geschwindigkeit zu erhalten; der Wert der Arbeit und die Gültigkeit unserer Faszination für das Leben müssen ziemlich viel wie gegeben. Die Romane wie sie auftauchen behandelt werden zusammenfassend die scheinheilig vage erscheinen kann: The Years zeigt "ihr ästhetisches Vergnügen in gewöhnlichen Dingen. Das Buch hat eine schimmernde Qualität dagegen ein Gefühl von Bedeutung, die wir durchaus verstehen kann." Und weil es nicht Raum für Patienten Ansammlungen von Beweismitteln – Briefe, Tagebucheinträge, Memoiren – die Geschichte des Lebens ist vorbehaltlich der Biograph rege Idiom – manchmal scharf, manchmal verfehlen die erforderliche Komplexität. ("So Virginia Woolf in den frühen 40er Jahren fühlte sich sowohl in der Mitte der Dinge und an der Peripherie...") Auf der anderen Seite das Leben wirklich ist faszinierend – ergreifende und verfolgt, und nachgeben, gleichwie es wurde komprimiert hier reiche Periode Atmosphären. Harris erzählt die Geschichte, knusprig und mit Persönlichkeit, und das Buch ist wunderschön von Thames & Hudson, produziert, auf schönes Papier und mit vielen Fotos.

Ein wenig einleitenden Buch über Woolf – eine "erste Anlaufstelle für diese neue" Ihr und "eine Verführung zum Weiterlesen" – Warum würde man von Vordergrund beginnen, das Leben anstatt das Schreiben? Vielleicht ist Woolf eines jener Autoren – wie die Geschwister Brontë – immer deren Arbeit entwirrt nicht mehr in unserem kollektiven Mythologie, von ihrer eigenen Geschichte sein kann. Und es gibt einen Sinn zumindest in Woolfs Fall, in dem das nicht so schlimm. Die Fetzen und Fragmente von ihr schreiben, kritzelte in Tagebüchern und Briefen und unfertige Fragmente sind oft wunderbar. Die Behandlung des Todes von Frau Ramsay in To the Lighthouse, bekanntlich kurze, sehr auffällig; der Tod der Pargiters Mutter ist das beste, was in The Years. Weder hat die außerordentliche Wirkung der Notebook-Fragmente und autobiographische Skizzen, die Lee Zusammenstellung ihrer Darstellung des Woolfs Reaktion auf den Tod ihrer Mutter montiert, die aber. "ihr Gesicht sah unermesslich weit entfernten, hohl und Heck. Wenn ich sie geküsst, war es wie küssen kaltes Eisen. Immer wenn ich kaltes Eisen berühren kommt das Gefühl zurück zu mir – das Gefühl, das Gesicht meiner Mutter, Eisen kalt und granulierten." Die Sätze und die Wahrnehmungen Gefühl, ungebunden, Woolf schreibt frei von jeder Verpflichtung, clever, gut zu sein.

Tessa Hadley The London Train wird herausgegeben von Kap.