Der Freischütz – Rezension

Barbican, London

Aufführungen von Webers gotische Geschichte über dämonische Pakte und schießen Studien sind wenige und weit zwischen geworden, so dankbar, dass Colin Davis sollten wir für sie im Konzert mit dem London Symphony Orchestra präsentieren. Er fühlt sich großen Vorliebe für die Arbeit. Einige würden überrascht sein, die es abseits der Bühne wegen seiner Mischung aus Sprache und Gesang und seine komplexe Darstellung des übernatürlichen funktioniert. Aber es funktioniert ungewöhnlich gut im Konzert, mit Dialog ersetzt durch Erzählung: Webers Gefühl des unheimlichen, immerhin noch hat die macht, Ihr Blut zu kühlen.

Anzeigen von Weber als einer der wichtigsten Vorläufer Wagners, Davis präsentiert die Oper auf den größten Skalen, mit großen Orchesterbesetzung, und ein paar etablierte Wagnerianer führt in Simon O'Neills Max und Christine Brewer Agathe. O'Neill ist gut an die Abgründe in Maxs Seele vermitteln, wie spirituelle Zweifel seinen Geist verrottet. Brewer ist edel und begeisterten, anstatt ängstlich und put-upon, obwohl ihr Ton etwas von seinen ehemaligen Glanz verloren hat. Davis erhält wunderbar die bedrückende Atmosphäre, so dass wenn die Mächte der Finsternis besiegt und die Flöten uns in Richtung des Lichts führen, wir wirklich fühlen, sind wir in einer neuen und besseren Welt.

Gibt es anderswo große Stärken: eine feine Aennchen von Sally Matthews; Stephan Loges verdoppelt die Rollen des dämonischen Machterwägungen und zimperlich Ottokar; und eine herausragende Kaspar, böswillige und gefoltert, von Lars Woldt, eine späte Ersatz für die indisponierte Falk Struckmann. Der London Symphony Chorus haben auch eine tolle Zeit mit ihm, ob Bauern und Jäger, spielen oder schreiend durch Megaphone in der Wolf-Glen-Szene.