Prom 4: Orchester der RAM & The Juilliard School – Rezension

Royal Albert Hall, London

Eine große Versammlung von Spielern aus zwei der weltweit führenden Wintergärten-der Londoner Royal Academy of Music und der New Yorker Juilliard-mitgenommen auf die Bühne für diese Prom unter Leitung des Komponisten John Adams, eines seiner eigenen Werke 2009 Stadt Noir, größte Angebot am Abend. Sowohl in seinen Titel und seine Inhalte verweist das Stück Los Angeles und Film Noir, ohne tatsächlich zitieren eines klassischen Hollywood-Resultate von der Periode.

Machen, was der Komponist als eine 30-minütige Symphonie beschreibt, evozieren die drei Sätze der legendären Straßen und gemeiner Moral des Genres, aber auch eine Art von phantasmagorischen Sinnlichkeit. Fett in ihren Gesten, verwendet er seine große Kräfte auf lebendige, wenn gelegentlich unerbittliche Wirkung mit einer Reihe von jazzige Saxophon-Soli und Aktivitätsspitzen für niedrigere Messing Färbung im Vordergrund. Aber wie so oft in größeren Stücken Adams, zu viel des Materials undistinguished ist, und das Stück geht auf zu lange für seine eigenen gut. Eine kürzere Struktur hätte mit ein oder zwei schmierigen Riffs weggelassen, besser funktioniert.

Adams dirigierte sie gewissenhaft, wie er alles auf dem Programm, doch ohne Nachweis ein echtes Gespür für die Aufgabe. Er erscheint so versessen auf die Partitur selbst, seine Fähigkeit, ein Stück noch besser zur Geltung zu gestalten die grundlegenden Verkehrsmanagement Sekunde kommt.

Dies behindert die Leistung von Ravels g-Dur-Klavier Konzert vor allem auch mit fein fokussierten Solist als Imogen Cooper; ein Großteil seiner Boulevardier Witz und Disco-Band Unart vermisst. Aber Adams war mehr auf der Oberseite Respighis grandiose römische feste, echten Schwung im Razzmatazz des Finales Epiphanie und schamlos von das Gebrüll der Löwen blechern zu erreichen, wie sie bereit, tuck in den christlichen Märtyrern.

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