Swan Lake – Rezension

Birmingham Hippodrome; Royal Opera House in London

Sowohl von Großbritanniens Royal Ballet Unternehmen tanzen Schwanensee in diesem Monat, und beide haben bedeutende Debüts gesehen. In Birmingham wurde Trinidad geborene Céline Gittens die erste schwarze Tänzerin die Führung mit einer britischen Firma durchführen, während im ehemaligen Bolschoi Covent Garden star Natalia Osipova eigenen höchst individuelle Angaben gab. Beide Tänzer fühlten sich sichtlich ihren Weg in die duale Ballerina Rollen von Odette und Odile.

Gittens ist nicht von Natur aus eine lyrische, legato Performer, sondern tanzt aus dem Herzen und mit ihren großen, ausdrucksvollen Augen, und Sie vom ersten Moment an in ihrem Charakter Geschichte beinhaltet. Als Birmingham Royal BalletBlack Swanist sie weniger Vamp als jubelnder Jugendlicher begeistert an ihre neu gewonnene Potenz und den Versand ihrer Fouettés mit atemlos, Look at me Aufregung.

Aber dann ist dies eine Leistung von rührend verschwimmenden Grenzen. Gittens ist noch kein Tänzer von vollendeter fließend, aber sie bietet sich an, dem Publikum mit einem Vertrauen, das ist so bewegend wie es unwiderstehlich ist. Es hilft, dass sie von einem der weltweit besten Produktionen des Balletts eingerahmt wird. Peter Wright Choreographie (nach Petipa und Iwanow) ist in seiner Schönheit und erzählerischen Klarheit kristalline während Philip Prowses dunkel atmosphärischen Entwürfe der Neugotik des 19. Jahrhunderts von Pugin vorschlagen. Tyrone Singleton empfindlich, lebensüberdrüssige Siegfried bietet Gittens mit einer feinen romantische Folie ihr eine Partnerschaft mit zurückhaltenden Takt und William Bracewell ist eine sympathische und elegante Benno. Delia Mathews, der auch eine bemerkenswerte Debüt als Odette-Odile in diesem Monat, befiehlt die Aufmerksamkeit mit einem Schwan Mädchen ruhige Autorität.

Der Unterschied mit der Produktion des Royal Ballet ist verblüffend. Nur wenige Ausnahme Anthony Dowells eifrig recherchiert choreografischen Text dauern würde, aber abgesehen von der Schwan-Passagen, ist dies jetzt unter Schichten von fadenscheinige Geschäft begraben.

Akt 1 ist ein in der Nähe von unleserlichen Rout mit Carlos Acosta Siegfried Tempo für was wie eine Stundenanzahl des saufend Höflinge scheint, emptily Zuschauer und Flutwellen Grimassen Bauernschaft gestikulieren. 2. Akt beginnt schlecht zu, mit einer albernen Szene der Komödie Trunkenheit von Siegfrieds Begleitern. Und dann mühelos überwinden die Dummheit um sie herum, Osipova macht ihren Eingang.

Wie Gittens ist sie keine natürliche Swan Queen. Petite und Gamine, ist sie eine natürliche Soubrette, und es ist unwahrscheinlich, dass sie Odette-Odile am Bolschoi-Theater gegeben haben würde (das ist zweifellos einer der Gründe, warum sie verlassen und ist jetzt Solotänzer des Mikhailovsky-Balletts in St. Petersburg und American Ballet Theatre). Wenn sie nicht ganz gelingt uns Odette Tragödie zu überzeugen, aber sie gibt uns der exquisiten Qualitätssicherungs- und tanzen. Keine Effekthascherei, keine exhibitionistischen russischen Port de Bras; alles ist gegenüber wieder choreographische erste Prinzipien, stählerner Linie und Form. Es ist ein betroffen, intelligent und eng als lesen. Dies ist Odette als Geschöpf der Wildnis, flinchingly schüchtern, aber langsam und behutsam Erwärmung auf Acosta Balz.

Als Odile ist Osipova auf vertrauter Boden lose mit einem Display von minxy Unfug, die ihren Höhepunkt in Fouettés ins Auge fallenden Geschwindigkeit und Virtuosität. Manchmal wird ihr Comic-Spiel ein wenig breit, aber in diesem können sie durch die atemberaubende Vulgarität Act 3 Satz und das Verhalten der bestürzend niedrig-Camp herum beeinflusst. Acosta edle unterstützt, und es gibt feinere Einzelleistungen von Claire Calvert, Paul Kay und Yuhui Choe, aber nicht einmal ein Stern Osipova Glanz kann darüber hinwegtäuschen, dass diese Produktion hat sich längst Lauf seinen Lauf.